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解开日本漫画繁荣之谜3

放大字体  缩小字体 发布日期:2012-04-12  浏览次数:538
       除了将对白与图画分隔开来,话框更发挥着区分叙事层次的作用,能将无数个层面的话语,如人物内心的想法及回忆、并未出现在这个场景中的人物的想法、作者及来自某个超越立场的解说等,统统“掺和”到同一部漫画作品中来。看过樱桃子《樱桃小丸子》的人们都知道,故事经常运用解说词来逗哏。这逗哏的人,既可看成是长大后的丸子自己,也可以看成是丸子之外的其他什么人。故事总共有着三个层次,正在发生的故事也即现在时话语、故事里的回忆也即过去时话语,从故事外部(或从将来)来看它的也即来自故事外部的解说词。
  很大程度上说,话框够多样,故事才能够复杂。当然,这同时需要读者足够成熟,具备将多层次的漫画时间综合起来加以理解的阅读能力。比如柁植义春确立了以内心独白而非解说为主的漫画语言手法,后来这种手法被洗练地吸收进少女漫画中,用于表示嘴上不由自主说出与心里所想不同的话等。江川达也更是异类,他会在一个画格里密密麻麻摆上人物内心的话,并在格子外面写上“他在0.2秒内想到”,通过将没有什么意义的大量文字犹如图画背景般呈现,成功表现出人物内心在高压状态下被禁闭被压迫的感觉。
  分格是日本漫画最讲究的,分格之妙甚至会反映出漫画家生理性的节奏感,而格子建立起的时间与空间上的秩序,也在左右读者的视线移动。
  书中有这样一个饶有意味的实验:试着将吾妻日出夫《咚隆隆忍者》中的漫画格子去掉。结果,大小不一的同一人物出现在了同一画面中。右下方大个人物和小个人物在同一平面相遇后大概要问“你是谁”了,还得纠结“往哪儿走好”。这些由夏目杜撰出的人物台词其实正清楚地说明了格子的功能,它们支持着人物或背景所具有的方向,是从右向左穿过街道,还是从对面来到眼前。一旦没有了格子,画中人物就会犯晕乎,画外读者也会一头雾水。
  可见,与线条、话框相比,四条细线组成的一个个封闭格子更是大有讲究,也让漫画变化得更加出其不意。四格漫画最常见,以四个画面分格来完成一个故事,通常开头、发展、高潮、结尾各占一格,四格排成一竖排或是田字形。如果说四格漫画是俳句般的格律诗,那么更多人们熟知的日本漫画应该是洋洋洒洒、随心所欲的散文了,其分格观念最精致也最复杂。比如哪些格子要放大?哪些格子要缩小?格子长宽比例以多少为宜?放在一页或对开的两页中应如何布局?翻页时的效果该如何处理?都会是漫画所考虑的。分格之妙甚至会反映出漫画家生理性的节奏感。而格子建立起的时间与空间上的秩序,也在左右读者的视线移动。
漫画家需要掌握分格技巧,如同作家要懂得文法,将一些文字词句编辑成能令人读得懂的规则。分格是基础,但并不简单,需要对漫画故事有着深刻的理解。分格承载的意义包括事件发生顺序、观察角度、事物之间的关联、节奏和情绪、虚与实等,有时画一篇漫画时,思考分格所花的时间远远大于对画面做精致描绘。原来,在日本一般的故事漫画中,同样大小的格子一直持续的结构,只是特殊用法,而通过改变格子大小和形状来制造情节起伏,则司空见惯。比如横向稍长的格子是漫画中使用最频繁的常规格子,往往传递给读者的是安定感;从分格的大小可以窥见桥段的重要程度,通常格子越大越重要-;分格所具备的最基本功能便是“压缩”及“开放”的要素,若是从第一个格子移到第二个格子时,格子缩小了四分之一,读者会有视线突然变窄的感觉,当这种压缩及开放的落差产生了,漫画乐趣的效果便也产生了。至于翻页,则又是一种特殊的分格了。

  《文汇报》 2012年04月09日






 
 
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